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强奸卢克丽霞由本杰明·布里顿和剧本作者罗纳德·邓肯是一个前卫的现代主义。室内管弦乐队和维多利亚在这个生产,悉尼歌剧把这个抽象和分散工作和进一步打破它。
Kip威廉姆斯的方向下,歌剧,以不同的方式产生共鸣,从古罗马寓言到当代的嘻哈风格。之所以举办当代是一个模棱两可之间坚持opera的寓意(公民道德)和当代怀疑真正的statescraft唠叨和公民在所有可能的牺牲。
歌剧是写简朴和水晶,现代主义设计的整洁和效率。布里顿和邓肯同意8和12一个管弦乐队,他们被称为“室歌剧的形式。”它告诉卢克丽霞的故事,一个罗马贵族的妇女嫁给Collatinus,并打开与人在营地,包括王子塔克文。他们的妻子都经过测试,发现想要发现,只有纯洁贞洁。塔克文决定找到著名的纯洁,而她的丈夫不在,强奸她。Collatinus返回一个可耻的卢克丽霞杀死自己的自我牺牲和救赎。是每个人激怒了,他们发誓要推翻国王。
安娜Dowsley卢克丽霞在悉尼生产卢克丽霞的强奸:完全可信的美丽和纯洁的愿景。 攒温布
最初这个故事是讲述在李维和以来一直使用作为公民道德的寓言和共和党的热情。提香、伦勃朗和Artemesia Gentelischi所有著名的画圣洁的纯洁的神话。在布里顿和邓肯1946年的版本中,传统意义的寓言是用来帮助缓和,给希望在二战屠杀无辜的人看到后也把意思向心理深度(一种常见的文学在一个存在主义和弗洛伊德战后世界)。
邓肯看到神话中的一个特定的生死纠缠不清的关系,精神和命运;卢克利希亚代表前者,塔克文后者但纯纯洁和美丽的寓言变得更性感和心理斗争。当塔克文极其进入她的房间在第二幕中,卢克丽霞让滑,“我的梦想在森林里/你一直老虎。”
如果有希望在这个工作它来自一个基督教图像和声音的覆盖类型:合唱,赞美诗和摇篮曲。邓肯增加了男女合唱,戏剧,强调了耶稣的苦作为恩典和重生。音乐增加了基督教色彩用神圣的形式,尤其是对合唱的时期,一些最美丽的音乐在歌剧。
在布里顿的原创作品,有一定程度的矛盾。音乐有助于维护真正的美德和纯洁的爱和Collitanus。唱优美和安娜Dowsley相当大的力量和活力,在悉尼生产、卢克丽霞是完全可信的美丽和纯洁的愿景。
然而Kip威廉的方放大水晶抽象的原始,甚至进一步。在一个大胆的解构,对歌剧的每个字符由另一个演员扮演(异性)。
例如,塔克文被唱男中音Nathan躺在一个猛冲,有力的声音——但是,像一个口技艺人,他站在或跟踪杰西卡·唐格拖王王子的一部分(谁也比安卡扮演)。
